經(jīng)?？措娨晞〉呐笥讯贾?，幾乎每一部影視作品，在拍攝完畢之后，都要進(jìn)行后期的二度配音，而且有的時(shí)候，配音的演員和實(shí)際演戲的演員不是同一個(gè)人，這到底是為什么呢?我們來看一下，為何一部影視作品中，一定要進(jìn)行影視后期配音的原因。

首先，演員

a. 演員臺(tái)詞功底差，這在中國很普遍，尤其是電視劇，大部分演員到了現(xiàn)場才背臺(tái)詞，背不出來就隨便發(fā)揮，混過去，到時(shí)候，配。

b. 演員有口音，或是非母語的表演，每個(gè)演員的語言天賦不一樣。

c. 演員同期聲音太小。很多沒經(jīng)過舞臺(tái)訓(xùn)練的演員，很難做到臺(tái)詞音量小卻有足夠的清晰度，尤其是一些情感戲，照顧到最終聲音的效果，只能在后期重新配。

d. 有些演員喜歡在后期自由發(fā)揮?，F(xiàn)代啟示錄里，馬龍白蘭杜的臺(tái)詞全部重配，因?yàn)樗朐诤笃诘臅r(shí)候再創(chuàng)作。

其次，錄音

a. 同期錄音師能力不夠?，F(xiàn)場拍攝瞬息萬變，錄音師如果經(jīng)驗(yàn)不足，應(yīng)對失誤，或是責(zé)任感欠缺，都會(huì)導(dǎo)致同期錄音不可用，只能到后期去配。

b. 現(xiàn)場不可控的噪聲。拍攝現(xiàn)場確實(shí)有很多噪聲很大并且確實(shí)不可控的情況，比如風(fēng)機(jī)，比如很大的海浪，或是槍炮爆破，錄音師盡其全力控制噪音，但還是達(dá)不到足夠好的信噪比，并且現(xiàn)場沒有采取更多的補(bǔ)救辦法，那也只能后期配。

c. 音色統(tǒng)一。現(xiàn)場某一個(gè)演員臺(tái)詞不合格，和他 / 她對戲的演員有可能也要重配，否則音色不統(tǒng)一。

然后，導(dǎo)演

a. 導(dǎo)演在剪輯完成后，覺得有些臺(tái)詞不準(zhǔn)確，需要改動(dòng)，那么也會(huì)請演員來補(bǔ)配音。

b. 導(dǎo)演在拍攝現(xiàn)場有很高的決定權(quán)，好的同期錄音和好的畫面一樣需要時(shí)間，但是在面臨拍攝進(jìn)度，演員檔期等實(shí)際問題的時(shí)候，能夠堅(jiān)持不放棄聲音質(zhì)量的導(dǎo)演真的很少，這也是一個(gè)導(dǎo)致配音的重要因素。

c. 導(dǎo)演在現(xiàn)場有時(shí)候需要提醒演員，如果他 / 她沒有足夠的聲音意識(shí)，就有可能會(huì)把自己的聲音和演員的聲音搭在一起，后期就需要配音。

最后，其他部門

a. 美術(shù)置景，在攝影棚里搭建的景所用的材料一定會(huì)和實(shí)景有所不同，盡管視覺上很真實(shí)，比如科幻片中飛船的地面，幾乎不太可能真的采用金屬材質(zhì)，而是使用木板，如果這個(gè)假的腳步聲和臺(tái)詞在一起，那么只能后期重新配制金屬材質(zhì)的腳步聲，以及臺(tái)詞。

b. 有些時(shí)候，話筒不能到達(dá)理想位置，只是因?yàn)槟骋粋€(gè)燈留給話筒的影子正好進(jìn)了畫面，盡管話筒沒有穿幫，好的燈光師會(huì)主動(dòng)解決這種影子，甚至提前就考慮到這種問題;反之，話筒不到位，音色不對，很可能就需要配音了。

c. 如今多機(jī)位拍攝越來越普遍，如果某臺(tái)機(jī)器畫面卡的很大，同時(shí)另一臺(tái)機(jī)器又在拍特寫，釣竿話筒一定是不能到位的，這也可能導(dǎo)致聲音不準(zhǔn)確 ---- 特寫的畫面聲音聽著是全景的感覺，如果恰巧由于某些原因，藏在演員身上的無線話筒不可用，或音質(zhì)不佳，那么后期也要配了。

d. 還有一些配音是為了能夠讓一部耗盡上百號人的心血辛苦得來的作品不會(huì)因?yàn)橐痪渑_(tái)詞而不得不被封存所作出的讓步。